BENJAMIN AU BORD DU CHEMIN DE LA POSTERITÉ CHARIVARIQUE

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Pour ceux qui n'ont pas non plus le temps, mais qui le prennent quand même.

Roubaud, Benjamin Roubaud dit Benjamin, tout court. Ça ne vous dit pas grand-chose ? Misère ! C’est-y pas malheureux « cet oublié qui fréquenta tant de gloires, celui qui fut le premier de la lignée des Nadar, des Carjat, des Cham, Grévin et tous les spécialistes du portrait charge »(1). Si j’ajoute qu’il ne fut pas moins que LE créateur de ce portrait-charge et que « Benjamin arriva d'un seul coup à porter ce genre de portraits à sa plus grande perfection »(1), vous comprendrez aisément que les deux frises du chemin de la Postérité charivarique que nous déplions aujourd’hui sous vos yeux sont parfaitement importantes, d’une part car à elles deux, ces lithographies panoramiques déroulent le célébrissime Grand chemin de la postérité, d’autre part car on ne la trouve pas facilement sous la roue d’un vélib’. 

Benjamin, Le grand chemin de la postérité. Les Gens de lettres

Le Roi-Poire

Il s’en est pourtant fallu d’un cheveu d’écrivain romantique que Benjamin ne puisse pas s’exprimer. En effet, alors que Louis-Philippe accède au pouvoir, la photographie se met à rafler le marché du portrait « sérieux ». Mais le procédé reste cher et la presse tire la langue au moment de l’utiliser dans ses colonnes. Or, Louis-Philippe première mouture, entendez le Louis-Philippe du début de la monarchie de Juillet, laisse en liberté les principes libéraux. La photo gagne toujours de plus de terrain, mais les dessinateurs insousciants s'en donnent en coeur joie et le Roi-Poire fait florès. Et puis c’est l’attentat de Fieschi. Les boulons de la censure sont resserrés. A la « machine infernale » du corse, on compare bientôt la « caricature », cette terrible arme politique toujours chargée à l’encre. On ne peut donc plus croquer l’homme politique. Qu’à cela ne tienne, Daumier va bouffer du bourgeois tandis que Roubaud s’empare des trombines des auteurs et des acteurs. On sait que ces coups de

Kuniyoshi se fiche
de la censure

sévérité étatiques ont pu parfois stimuler l’imagination des artistes. Il suffit de parcourir les estampes de Kuniyoshi (2) pour s’en convaincre. Quand en 1840, de l’autre côté de la planète, le shogun louisphilipardisé – à moins que ce ne soit Louis-Philippe qui ait tourné japonard - promulgue l'interdiction de représenter les trop scandaleuses courtisanes, puis les sulfureux comédiens, le maitre de l’estampe japonais contourne la difficulté en peuplant ses compositions de chats, d’oiseaux et de poissons en kimonos minaudant aussi bien, voire mieux, que les vedettes interdites d’image. Comme Roubaud, il élabore un modèle reconnaissable entre tous. Il humanise ses animaux au point que l’on se surprenne à reconnaitre entre les moustaches et derrière les touffes de poils des attitudes familières, des accès de dédain, de gourmandise, de contentement.

En France, s’engouffrant dans la brèche ménagée par Grandville en 1835, qui en lithographiant les bustes satiriques de Dantan, esquissa le portrait-charge, Roubaud s’empara de l'ébauche et la malaxa jusqu’à en tirer ces petits corps à grosses têtes dont les silhouettes vont marquer la seconde moitié du XIXe s., comme celles des Barbie marqueront la seconde moitié du XXe s. Chaque caricature est publiée dans le Charivari de Philippon, et ce jusqu’au printemps 1842. C’est que l’on appellera le Panthéon Charivarique. 

Mais le papier journal s’envole en fumée presque aussi rapidement que les bandes magnétiques envoyées à Jim Phelps et rapidement Benjamin comprend qu’il faut graver dans le marbre ses créatures grotesques. Vers 1842,  il se rapproche de l’éditeur Aubert. Il va publier chez lui trois Chemins de la Postérité sur lesquels déambuleront ses bonhommes à la page. Une première procession publiée en 1843, rassemble les Gens de lettres. Deux autres suivront, mettant en boite les Comédiens et les Artistes lyriques. Elles sont aujourd’hui d’une rareté insigne. Celle des Comédiens, menée par la grande Rachel, est entre nos mains. Celle des Gens de lettres itou,

Le beau c'est le laid

en tête de laquelle cavale un jeune et chevelu Victor Hugo. La jambe tendue, la pointe des pieds sur le bord de l’étrier, il chevauche un Pégase à ailes et queue de dragon dignes des protégés de Daenerys Targaryen. Il brandit une oriflamme sur laquelle est inscrite : "Le laid c'est le beau". On y reconnait le point d’orgue de la préface de Cromwell : « Le laid existe à côté du beau, le difforme près du gracieux, le grotesque au revers du sublime, le mal avec le bien, l’ombre avec la lumière. » Paul Lafargue, gendre de Marx - Karl, pas Groucho - et fondateur avec Jules Guesde du Parti ouvrier français, affirmait qu’Hugo « se signait dévotement devant la formule sacramentelle du romantisme : l'art pour l'art et [que] quand il était besoin d'éveiller l'attention publique il tirait des coups de pistolet : le beau, c'est le laid est le plus bruyant de ses pétards. » (3) Benjamin ne dit-il pas la même chose en dessinant un Hugo reconnaissable au premier coup d’œil, grand front, sourcils froncés, bouche crispée. Il faudra attendre qu’Hugo devienne grand-père gâteau pour qu’une autre image détrône celle-ci. Mais Benjamin qui mourra jeune, ne sera plus là pour redessiner sa nouvelle enveloppe.

Théophile Gautier

Dumas VS Huggy les bons tuyaux

la taille de "Guêpes" de Karr

 L’ Armée Romantique qui le suit brinqueballe furieusement. A la base de la queue de l’hippodragon est assis Théophile Gautier, un peu cracra, le cheveu filasse et bien moins domestiqué que sur le beau tableau d’Auguste de Châtillon peint dans les mêmes années. Alors que Gautier se fait soigneusement prendre en photo de face et la bouche fermée,  Benjamin le croque volontairement de profil pour dévoiler ses dents en avant et son menton fuyant qui bientôt disparaitra dans une barbe fournie. A plusieurs volets de là, allongeant le pas, chargé comme un baudet, Alexandre Dumas, une dégaine à la Huggy les bons tuyaux, la sveltesse bien loin de l’embonpoint des dernières années, tente de les rattraper. Eugène Sue, Lamartine, la tête dans les nuages et un faux air de Chateaubriand, "livré à ses méditations politiques, poétiques et catholiques", Sue, Balzac, Janin, Paul de Kock, Alphonse Karr avec une taille de Guêpes, et tous les plumitifs, vaudevillistes et journalistes de l’époque, à pied, à cheval ou en voiture à vapeur s’échinent à ne pas se faire distancer.

Benjamin, Le grand chemin de la postérité.Les comédiens

On frise ici un joyeux n’importe quoi que la deuxième procession, celles des comédiens, vient accentuer encore. Sur celle-ci, Benjamin a bien tenté d’ordonner les idoles des planches parisiennes en six tableaux : la Tragédie, la Comédie, le Drame, le Mélodrame, le Cirque-Olympique et les Champs-Elysées. Mais l’essai a viré au fiasco. Ici, ça se hurle dessus, ça se bouscule, ça se menace, ça se crêpe le chignon, ça gesticule. Quant à Rachel qui mène le cortège sur un char digne de l’entrée de Jules à Rome, elle écrase « ses rivales, marche à la postérité, triomphante, adulée, couronnée ». En fin de manif, le mime Debureau lui-même, dans sa tenue de Pierrot lunaire, semble s’égosiller tant il tend haut unefeuille de route signée par Jules Janin. Seul peut-être le grand écuyer Baucher, engagé par les Franconi depuis quelques temps au cirque des Champs-Élysées, semble interdit. Connu pour ses présentations de chevaux admirablement dressés, « stupéfiant les spectateurs par la précision avec laquelle il les montait », c’est à son tour d’être stupéfié : Benjamin lui a fait le truc de la Petite Sirène : son cheval se retrouve avec des gambettes de petit rat de l’Opéra, tandis que lui se voit flanqué de deux antérieurs de cheval. 

Baucher

Ca se hurle dessus, ça se bouscule, ça se menace, ça se crêpe le chignon

Ces deux panoramas énervés qui se déplient en accordéon sont protégés par des chemises vertes moirées, frappées de lettres d’or. L’impression sage qui s’en dégage ne fait qu’intensifier le capharnaüm intérieur. On imagine que chaque personnage retient son souffle, attendant pour s’animer que nous déployions la longue feuille de papier. C’est comme si les portraits-charge de Benjamin avaient compris de travers les règles du 1, 2, 3 soleil, se figeant quand le maitre du jeu ne les regarde pas et s’affolant quand il se retourne pour les détailler. 

C’est que Benjamin ne s’est jamais laissé rattraper par son procédé et a toujours fait dans la finesse. Il ne se sera pas reposé sur ses lauriers, restant à l’affut de la nouveauté, ne craignant pas l’aventure. Ce Parisien de Provence s’installa en Algérie vers 1843 comme correspondant de l’Illustration, donnant la toute première série de costumes de l'Algérie (5). C’est là-bas écrit Maxime du Camp «  sous ce beau soleil d'Alger, que [s’éteignit] à l'hôpital du Dey, Benjamin Roubaud, le peintre avec qui [Théophile Gautier et moi] avions fait la campagne de Kabylie et qui nous avait suivi pendant tout notre voyage, frissonnant déjà de la maladie qui l'a emporté »(4)

Benjamin, un air de Musset?

Benjamin est mort à l'âge de 36 ans, en 1847. « C'était un homme de taille moyenne, très chevelu, portant la barbe à la Musset; il avait un énorme front avançant, des yeux vifs et pleins de malice. On se demande pourquoi ce créateur a pu être si totalement oublié. Il y a là une réparation à faire, car l'art de Benjamin représente le départ de toute une pléiade du Charivari, de l'histoire de la caricature et de ceux qui continuent à faire comprendre que le portrait charge est plus artistique et plus ressemblant que la plus belle des photos, qui fige toujours son modèle à l'heure, à la minute de sa pose » (1) © texte et illustrations villa browna / Valentine del Moral

LES LIVRES QUI ONT PERMIS D’ÉCRIRE CETTE LORGNETTE sont en vente à la librairie

PANORAMA Benjamin Roubaud dit Benjamin
Le grand chemin de la postérité. Les Gens de lettres
Paris, Aubert et cie, [1842]. Frise dépliable en six panneaux.
Reliure éditeur in-4 carré, en percaline moirée verte. Un léger accroc à la première de couverture. Usures aux coins et charnières.
La planche la plus célèbre. L’Armée Romantique y est menée par Victor Hugo chevauchant un pégase à queue de dragon en brandissant une bannière sur laquelle est inscrite : "Le laid c'est le beau". A sa suite, marchent Théophile Gautier, Cassagnac, Francis Wey et Paul Fouché, puis Alexandre Dumas, Eugène Sue, Lamartine, Eugène Scribe, Soulié, Balzac, Jules Janin, Paul de Kock, Charles Desnoyer, Alphonse Karr, etc… 

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PANORAMA Benjamin Roubaud dit Benjamin
Le grand chemin de la postérité. Les comédiens.
Paris, Aubert et cie, [1853]. Frise dépliable en six panneaux. Tâche claire en bout de frise.

Reliure éditeur in-4 carré, en percaline moirée verte. Usures aux coins et charnières.
Une des planches les plus rares. S’y côtoient emmenés par Rachel,  les chantres de la tragédie, la comédie, le drame, le mélodrame, le cirque-Olympique et les Champs-Elysées. 

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NOTES
(1) in Commedia- Numéro du mardi 9 Août 1927. Par A. Grels-Mick.
(2) www.petitpalais.paris.fr/fr/expositions/fantastique-kuniyoshi-le-demon-de-lestampe

(3) Paul Lafargue, La légende de Victor Hugo

(4) Maxime du Camp, Théophile Gautier

(5) Louis Piesse, Itinéraire de l'Algérie, de Tunis et de Tanger, 1882.

DE L’ÉROTISME DES FIACRES SELON CE COQUIN DE CUISIN

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détail du frontispice dépliant

Pour ceux qui n'ont pas non plus le temps, mais qui le prennent quand même.

Qui diable se cache derrière ces prodigieux pseudonymes-pour-rire au milieu desquels nous trouvons une victime de la tyrannie de Napoléon Bonaparte, un parasite logé à Pouf dans un grenier, un écouteur aux portes, un dessinateur au charbon et un enlumineur à la litharges, un rôdeur caché dans un arbre creux du bois de Boulogne, une victimes des femmes entretenues un lynx magicien, un homme qui s'est marié sept fois, une société d'agriculteurs ? 

La Folie mène le cortège

La réponse est J.P.R. Cuisin, alias M. Vélocifère, amateur de messageries, auteur de L’Amour au grand trot qui nous intéresse aujourd’hui. Ne me demandez pas à quoi correspondent les initiales J.P.R. C’est un mystère et boule de gomme. Tout au plus, le P. semble avoir été pour Paul. Ne me demandez  pas non plus de vous dire en deux mots qui était Cuisin. C’est positivement impossible. En vrac, il fut polygraphe, militaire, anti bonapartiste, membre honoraire de la Société française de statistique universelle et conservateur du Cabinet d'anatomie Dupont. Pour votre gouverne et au cas où, petits veinards, vous passeriez prochainement à Montpellier, le Cabinet Dupont fut donné au Musée d’anatomie montpelliérain par H. Dupont lui-même, « naturaliste du Roi et des Princes » et « artiste en préparations en cire ». Il contient entre autres « la série la plus complète qui ait jamais existé de symptômes de la maladie syphilitique doit être pour une jeunesse aveugle en ses passions, une école de mœurs, un salutaire avertissement bien capable de la détourner du libertinage, qui produit des fruits si amers : le père y conduira son fils ; plus que la remontrance la plus éloquente qu'il pourrait lui adresser, ce spectacle préviendra fortement l'imagination du jeune homme, soit sur ceux de la débauche, soit sur les dangers de l'onanisme. » Si le rapport de l’onanisme à la syphilis ne saute pas aux yeux, le lien de Dupont à Cuisin est facile à tresser. Tous les deux, l’un par la cire, l’autre par l’encre, ont cherché à produire un spectacle [qui] n'a rien de dégoûtant, puisque tout y est artificiel ; un spectacle-avertissement pour leurs spectateurs et lecteurs innocents et alléchés. 

Voyez comme le Fripon mène tout l'équipage galant.

C’est en tout cas ce que veut faire croire Cuisin dans le préambule de son petit volume au titre gigantesque : L’Amour au grand trot, ou la Gaudriole en diligence, manuel portatif et guide très-précieux pour les voyageurs offrant une série de voyages galans en France et à l’étranger ainsi qu’une foule de révélations piquantes de tous les larcins d’amour bonnes fortunes espiègleries aventures extraordinaires dont les voitures publiques sont si souvent le théâtre. Par M Vélocifère grand amateur de messageries. Il y écrit: « Allons, vous voilà bien avertis, époux, mères, filles et jeunes-gens. Vous ne pourrez pas dire qu’aucun moraliste officieux ne vous ait point signalé les écueils. Mais hélas ! On le sait que trop c’est prêcher dans le désert ; il faut que jeunesse se passe.»

A la lecture de ce livre très amusant, on est cependant en droit de douter de ce «camelotier prolifique, auteur de colportage, polygraphe paillard ou édifiant, [… aux] ouvrages toujours teintés d’une ambition morale, feinte ou véritable […et] aux titres programmatifs quelque peu hypertrophiés, presque hystériques ou plutôt frénétiques, qui attestent d’une manière d’appel qui est celle du bonimenteur des spectacles de la foire » (1). Et on aura raison.

Si «l’immoralité » du contenu l’a fait mettre à l’index par mesure de police en 1825, c’est que Cuisin a eu beau user de périphrases et d’images plus alambiquées les unes que les autres, on voyait trop bien où il voulait en venir. Un exemple : alors que la belle Elisa est assoupie – ou fait mine de l’être – dans la voiture de poste qui transporte également le narrateur, comme par hasard, sa poitrine se découvre. « C’est pour le coup qu’en plein jour, raconte le jeune homme, j’eus été obligé de croiser ma redingote ! Toutes les cordes de la volupté étaient tendues en moi […] Je brûlais de lui donner enfin une leçon d’astronomie, dans laquelle elle ne perdit pas de vue l’aiguille aimantée ; ainsi partant du département du Mont-Blanc et pénétrant jusqu’à celui de l’Aisne, je m’enivrai de mille délices en prenant possession d’une île nouvelle, que peu de navigateurs avaient abordée, à en juger par la difficulté de l’entrée au port ». Les diligences permettaient réellement ce que Meetic et la farandole des réseaux sociaux n’agréent que virtuellement aujourd’hui : du badinage express. Les genoux qui s’entrecroisaient, les cuisses qui se frottaient ont laissé place aux chapelets de smileys et aux photos de profil. « L’émoi du vécu » a été remplacé par le « Et moi, me likeras-tu ? » Entre la voiture à cheval et la fibre numérique, il y eut bien le train, concentré d'érotisme à vapeur qu'Apollinaire fit tenir tout entier dans un wagon des Onze mille verges. Raymond Loewy, celui qui modela dans les années 30 les sublimes locomotives de la Pennsylvania Railroad, avouait pour sa part dans La laideur se vend mal, que rien ne lui paraissait plus torride que la rencontre d'une femme seule dans un train en marche. 

Fleurettes et papillons légers

 

Mais aujourd’hui le déplacement des Hommes est en passe d'être supplanté par le mouvement de la fibre optique. C’est d’autant plus dommage que la littérature doit beaucoup aux salles obscures sur roues que furent les voitures à cheval. Si dans Madame Bovary, Flaubert a placé la mise en jambes d’Emma et Léon dans un fiacre, c’est loin d’être innocent comme le prouve le passage d’une lettre célèbre de l’écrivain à Louise Colet datée du 29 novembre 1853 : « As-tu réfléchi quelquefois à toute l'importance qu'a le Vi dans l'existence parisienne ? Quel commerce de billets, de rendez-vous, de fiacres stationnant au coin des rues, stores baissés ! Le Phallus est la pierre d'aimant qui dirige toutes les navigations. » L'aiguille aimantée de Cuisin et la pierre d'aimant de Flaubert  indiquent sans flancher le même mont de Vénus. Sorti en 1857, le roman, comme la pochade de M. Vélocifère vingt ans plus tôt, connut les démêlés judiciaires que l’on sait. Encore en 1888, le Fiacre émoustille. Xanroff en fait une chanson, reprise par Mireille et Brassens, qui n’a pas pris une ride : « Un fiacre allait, trottinant /Cahin, caha / Hue, dia, hop là!/ Un fiacre allait, trottinant /Jaune, avec un cocher blanc. » Dedans, stores baissés, une femme et son amant. Le mari qui, du trottoir, reconnait la voix de sa femme, de surprise, tombe et se tue. Du fiacre une dame sort et dit: « Chouette, Léon! C'est mon mari! Y a plus besoin de nous cacher ». Et la belle de faire renvoyer le fiacre. Laissant flotter dans l'atmosphère l’hommage discret, par Léon interposés, du chansonnier au père de Madame Bovary.

Six fois prout

D’autres passages de L’Amour au grand trot  – scatologiques ceux-là – raviront les fans d’Evguenie Sokolov, Des vents, des pets, des poums de Gainsbourg qui aurait sans doute et sans vergogne renommé ces pages « Eau et gaz à toutes les étapes ». Un exemple parmi d’autres, pioché dans les plus innocents, concernent l’éléphantique Mme Delaloyau. « Sa fistule à l’anus lui ayant ôté la clef de ses fesses, nous étions tous enveloppés à tout moment d’un nuage méphitique, et chaque cahot un peu violent de la voiture était compté et marqué par un prout, puis prout prout, et six fois prout ». S’ensuivent deux pages odorantes très réussies mêlant à ces remugles, les nombreuxet capiteux parfums portés par les voyageurs et le fumet d’un chien parfaitement crotté.

Hymen consterné

Le plus étonnant dans tout ce barnum littéraire, est la finesse du frontispice de cet Amour au grand trot décidément sympathique. Il se déplie largement sur la largeur de trois pages et présente deux voitures lancée à pleine allure et bourrées à craquer. En tête de cortège, à pied, la Folie, tout en grelots, les seins et les jambes à l’air. A l’arrêt, consterné, le flambeau en berne, l’Amour se cache le visage dans la paume de sa main. Dans les airs, une espèce de Déméter ailée, déverse des fleurettes. Elle devrait selon la légende de la gravure représenter le Vin mais, sauf à y voir une bacchante  introvertie, l’allusion n’est pas très claire.
Il faut attribuer cette pointe sèche à Pierre-Jean-Baptiste-Isidore Choquet, (1774-1824), miniaturiste et illustrateur, qui multiplia les scènes mythologiques dont plus d’une vingtaine sont conservées au Rijksmuseum. Jules Gay (2) a beau vouloir que ce soit un certain Choquet de Lindu, officier et architecte de la Marine qui l’ait composée, ça ne colle pas. Le brave militaire mourut en 1790 et s’intéressa plus aux murs de bagnes qu’aux portières de diligences. De surcroît, la vente de cette gravure intitulée Voyez comme le fripon vous mène tout l’équipage galant fut orchestrée en 1820 par « Mme Lepetit, rue Hautefeuille, n 3o ». Outre le fait que le titre à rallonge de la gravure est bien dans le goût de Cuisin, Mme Lepetit se trouve être l’éditeur de L’Amour au grand trot. Pour enfoncer le clou, Choquet est aussi l’auteur avéré des très intéressantes illustrations des Ombres Sanglantes (3), merveille de nouvelles noires que Cuisin fait paraitre en 1820 chez la même éditrice. La drôlerie des personnages que l’on surprend à se bécoter, donner la tétée, vider leur pot de chambre, se boucher le nez dans les deux diligences, la finesse du détail des malles, des cages à oiseaux, des nuages de poussière finissent de nous convaincre de l’excellence de la main qui a inventé la scénette.

Autorisée à publication en juillet 1820, la gravure se retrouva-t-elle mise à l’index avec le volume en 1825 ? Voilà un paradoxe éditorial qui dut bien amuser notre écrivain qui s’autoportraitisa avec humour dans le Dictionnaire des gens de lettres vivants, par un descendant de Rivarol, paru en 1826 et dont il fut un des deux auteurs cachés. Cela donne : « CUISIN (J. P.) : Cet auteur est un véritable modèle de versatilité; on ne peut lui refuser quelque esprit, quelque chaleur d'imagination, mais la sagesse n'en règle jamais les bonds, les soubresauts et les saccades. Ses principaux trophées sont des in-18 d'un style parfois érotique avec des mœurs pures, de la probité, il a allié ce contraste adultère […] la postérité ne prononcera jamais le mot de camelote, sans qu'une réminiscence ne le signale comme un de ses coryphées les plus chauds. Voilà l'opinion, c'est une reine tyrannique, qui ne revient jamais de ses révélations, de ses jugements ERRONÉS, telle chose que vous fassiez pour réparer des erreurs littéraires de jeunesse ». Dans l’article consacré à Gilbert, on y lit aussi que « si Gilbert, ainsi que Cuisin étaient condamnés à porter tous leurs ouvrages, vraiment ils succomberaient sous leur poids ». En ce qui nous concerne, nous, nous avons en tout cas succombé à son charme. © texte et illustrations villa browna / Valentine del Moral 

LE LIVRE QUI A PERMIS D’ÉCRIRE CETTE LORGNETTE est en vente à la librairie

 

M. Vélocifère, grand amateur de messageries. [J.P.R. Cuisin]
L’Amour au grand trot, ou la Gaudriole en diligence. Par M. Vélocifère, grand amateur de messageries. Paris, chez les principaux Libraires du Palais-Royal, an du plaisir au galop 1820.

Paris, chez les principaux libraires du palais-Royal, an du plaisir au galop, 1820.
In-18, plein papier postérieur vert, dos lisse. Frontispice dépliant, faux-titre, titre, 278 pp.
Édition originale de cette succession de tableaux lestes qui ont pour cadre les diligences du début du XIXe s. En frontispice, « Voyez comme le fripon mène tout l'équipage galant », une grande et fine pointe sèche par Choquet.  

NOTES

 (1) Le spectre et la camelote Clichés du roman noir en mouvement - Marie-Laure Delmas
(2) Iconographie des estampes a sujets galants et des portraits de femmes... Par Jules Gay
(3) Pour le plaisir, le titre en entier du volume : Ombres Sanglantes, galerie funèbre de prodiges, événements merveilleux, apparitions nocturnes, songes épouvantables, délits mystérieux, phénomènes terribles, forfaits historiques, cadavres mobiles, têtes ensanglantées et animées, vengeances atroces et combinaisons de crimes, etc.